Review zu Robert Rodriguez „Hypnotic“

„Hypnotic“, der neue Action-Thriller von Autor und Regisseur Robert Rodriguez, hat etwas Seltsames an sich. Der Trailer zu diesem Film, in dem Ben Affleck einen Detektiv spielt, der einen Banküberfall durchführt, während er von Schuldgefühlen wegen der Entführung seiner kleinen Tochter geplagt wird, hat einen Hauch von Unauthentizität. In den ersten 30 Minuten von dem Film vermutet man, dass da was nicht stimmt, aber dann merkt man, dass das beabsichtigt ist.

Denn die Dinge sind nicht so, wie sie in „Hypnotic“ scheinen, wie Detective Danny Rourke (Affleck) feststellen muss, als er in den Kaninchenbau dieses unerklärlichen Banküberfalls hinabsteigt, der damit endet, dass er ein Polaroid seiner verschwundenen Tochter in einem Bankschließfach findet. Er folgt den Schildern zu einer lokalen Hellseherin, Diana Cruz (Alice Braga), die ein rätselhaftes Spiel über die „hypnotischen Konstrukte“ ablädt, die von einem mysteriösen Mann am Tatort des Raubüberfalls als Waffe eingesetzt werden, den sie Dellrayne (William Fichtner) nennen, basierend auf einer Inschrift, die auf dem Polaroid gefunden wurde.

So entfaltet sich Rodriguez‘ „Hypnotic“, ein Mashup aus „Inception„, „The Truman Show“, „Rashomon“ und „X-Men“. Nach ein paar Jahren als Regisseur von TV- und Musikvideos fühlt sich der Film so an, als würde Rodriguez zu seinem Genre und seinen Indie-Wurzeln zurückkehren, während er in seinem Hinterhof in Austin, Texas, arbeitet, wo er neben seinen Aufgaben als Drehbuchautor und Regisseur auch als Kameramann (mit Pablo Berron), Cutter und Produzent fungiert, wie er es häufig tut.

Etwa drei Jahrzehnte nach seinem Durchbruch „El Mariachi“ dreht Rodriguez immer noch Filme mit dem gleichen Run-and-Gun-Indie-Ethos, und „Hypnotic“ ist in der Tat eine erfrischende Erinnerung daran, ebenso wie an seine angeborene Leichtigkeit für den filmischen Stil. In „Hypnotic“ spielt Rodriguez mit diskreter Ästhetik für die verschiedenen Räume dieser Geschichte, dreht vor Ort und verwendet unterschiedliche Lichtschemata und Farbkorrekturen, um seine Fähigkeiten mit Kamerabewegungen und Bildkompositionen zu demonstrieren, die einen echten Filmemacher hinter der Linse ausmachen.

Aber dann ist da noch die Sache mit dem Drehbuch, das er zusammen mit Max Borenstein geschrieben hat. Der Schreibstil kann nur als kompletter Naja… Sagen wir mal…. Nicht berauschend beschrieben werden – es gibt so viel Erklärungen, wirklich Unmengen an Exposition, und doch nicht annähernd genug. Der arme Braga muss absoluten Unsinn über ein geheimes Regierungsprogramm zur Entwicklung „hypnotischer Konstrukte“ und die Verwandlung der übersinnlich begabten Menschen in Waffen herunterrattern. Und doch wird der emotionalen Untermauerung der Geschichte wenig Aufmerksamkeit geschenkt, die uns dazu bringen würde, uns genug um diese Menschen zu kümmern, und ohne das fühlt sich alles so fadenscheinig an. Die Geschichte ist wahnsinnig und unmöglich wendungsreich und zieht sich auch noch in die Länge, nachdem der Abspann begonnen hat (bitte kein „Hypnotic 2“).

Auch Affleck scheint hier völlig ratlos zu sein. Vielleicht wollte er nur ein bisschen in Rodriguez‘ Sandkasten spielen, und daran ist nichts auszusetzen, aber seine Leistung ist völlig träge. Er benutzt seine raue Batman-Stimme, um die Noir-artigen Einzeiler zu murmeln, die er dem trauernden, ergrauten, hohlwangigen Det. Rourke gibt. Er ist kein Mann der Tat, sondern der Reaktion, unglücklich geschüttelt von den Kräften um ihn herum, ausdruckslos, die Arme akimbo, herumstehend wie eine Figur in „Die Sims“ – was ein Hinweis darauf sein sollte, in welche Richtung der Wind in „Hypnotic“ weht.

Als Filmfan muss man den anhaltenden Indie-Geist respektieren, mit dem Rodriguez arbeitet, indem er diese Projekte außerhalb des traditionellen Hollywood-Systems ausarbeitet und seinen eigenen Weg in der Branche geht. Es macht Spaß, ihm dabei zuzusehen, wie er neue Schattierungen des Filmgenres ausmalt.

Bonusmaterial:
Featurette, Interviews

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Bewwertung:

3 von 5